martes, 28 de octubre de 2014

TERRENCE MALICK Y SUS ACTORES




Que mejor que la opinión de los propios actores con los que Terrence Malick ha trabajo  para conocer su sistema de rodaje, muy diferente al de otros realizadores:


RICHARD GERE (Days of Heaven)

Cuándo la rodé tenía 26 años y cuando se estrenó, 28. Todo este letargo fue debido a que tuvimos que volver a las localizaciones para rodar nuevamente la película entera durante dos semanas, y encima, sin la presencia de los directores de fotografía, Néstor Almendros y Haskell Wexler. (para THR)



BEN AFFLECK (To The Wonder)

La experiencia me resultó algo loca en el sentido de que no teníamos realmente diálogos, así que no sabía lo que pasaba. Entonces, me di cuenta de que estaba acumulando colores que quería usar para pintar en la sala de montaje. Mi carácter no hace realmente gran cosa. Era difícil aprender como actor con él, porque Terry usa actores de una diferente manera: él tendrá la cámara sobre tí y entonces, se inclinará y se desplazará a un árbol, así que piensas: ¿Qué es más importante en esto, yo o el árbol? Pero tú no le preguntas, porque no quieres saber la respuesta.
Honestamente, tienes que querer ver la película, es difícil encontrar cualquier diálogo. Es una especie de poema. Si no quieres ver eso, debes irte. (para la revista GQ )



CHRISTOPHER PLUMMER (The New World)

Amo muchas de las películas de Malick pero el problema es que Terry necesita un guonista desesperadamente. Insiste en sobreescribir hasta que suena terriblemente pretencioso, y monta sus películas en una manera en que elimina a todo el mundo de ellas. Está envuelto en tomas poéticas, que son maravillosas, como pinturas todas ellas, pero se pierde en ellas y la historia queda difusa. Particularmente en El nuevo mundo: la primera media hora del film es casi mágica de mirar, pero entonces la historia comienza a decaer. Fui puesto en todas las tomas posibles y, de repente, mi personaje no estaba en la escena en la que pensaba en la sala de montaje, era muy extraño. Esto desequilibra completamente todo. Nunca trabajaré con él de nuevo.
(para Indiewire)



SEAN PENN (The Tree Of Life)

No encontré en absoluto en la pantalla la emoción del guión, que es uno de los más magníficos que he leído en mi vida. Una narrativa más clara y convencional habría ayudado al film sin, en mi opinión, lesionar su belleza e impacto. Francamente, todavía estoy intentando figurarme qué estoy haciendo allí y que se suponía que añado en tal contexto. Es más, Terry nunca trató de explicármelo claramente. (para Indiewire)




ADRIEN BRODY (The Thin Red Line)

Me mantuve concentrado y profesional con el proyecto, lo di todo, para luego no recibir nada... en cuando a ser testigo de mi propio trabajo. Fue muy desagradable porque había comenzado a promocionar una película en la que prácticamente no aparecía.




JOHN CUSACK (The Thin Red Line)

Él escribió un guión basado en la novela, y hace un film basado en el guión, pero no está filmando el guión. Está filmando la esencia del guión, y también está filmando la película que está sobre la colina. Está intentando trascender el libro y el guión y a sí mismo. Es un gato salvaje.